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诡计博物馆:大山一郎,我有不在场证明
2020-06-22 18:16:05

经过几百年的发展,推理小说已经与原来的诞生完全不同,第一个原因是骗局资源的枯竭,大多数经典的把戏都是前人写的,当代作者不能没有米饭做饭,只能从其他方面想办法作为写把戏的起点。第二,读者审美的变化,那一杯茶一管一书一下午已经过去,在这个快节奏的时代,很少有读者能耐心地按照经典的模式阅读一本书,迫使作者创新。.

然而,黄金时代已经过去,但它的影响永远存在。奎因、卡尔和阿宝总是黑暗之夜最明亮的标志,引导他们身后的推理作家,成为他们不能四处走动的路标。在这种情况下,能够坚持古典学派的推理写作,有了这些古老的巨人神辛勤工作的推理作家越来越有价值。我的阅读很少,对现代和当代推理史的知识也很少。我知道至少有两个这样的人,一个是法国的霍尔特,另一个是这本书的作者,伊希罗达山,这恰好是我最喜欢的两位作者。.

砖木馆,无花架,形式简单,逻辑严密。如果说推理世界也是武林江湖,那大山老师就是郭靖,让一套降龙十八掌,打了个正着的样子,看上去平淡无奇,没有花哨的变化,没有炫目的动作,似乎很容易破解。但手拉手发现,里面真的有一个很大的谜团,每一步都显得笨拙,但动作致命。

下一招似乎很容易预测却隐藏着无数变异,对手稍有不慎就可能站不起来,起来,再加上郭靖入海般深不可测的内力,让无数江湖对手大败。大山老师的作品是一样的,直接告诉读者我只会用龙十八掌,这一动下来下一动是亢奋的遗憾,我这么一动就出来了,你还是拿不动,看不出真相。在我看来,这已经进入了推理小说创作的最高层次。.

虽然诡计是古典推理小说的核心,但诡计并不是全部,只有没有良好故事包装的把戏才不是一部顶级小说。大山老师的实力不仅是绝招,更是一流的故事。他的短篇小说有很多优点,一是故事合理,即戏法很好地结合了故事的背景和人物的动机,戏法似乎与现实没有脱节,也没有像一些新的剑阁那样在空中成为一座城堡的可操作性。.

二是误导性精彩,在经典推理的基础上,结合当代的推理风格设置了很多误导,即不满足于扁平化的叙事拼图——推理——解密三-解密三段结构,在此基础上,增加了很多误导的细节,使其比经典推理更具可读性,更符合现代读者的阅读习惯。三是情感冲击,使故事从单纯客观应用的益智模式转化为情感表达,使整个故事的血肉更加丰满,给读者带来情感冲击,如书<复仇日记>一本。这个故事,即使从骷髅的把戏中抽离出来,也能独自站着让读者看到。.